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中科微鉴:皇帝的室内花园丨中国嘉德2021春拍

日期:2021-05-10 09:25:43

圆明园中有座温室“恒春圃”,据传乾隆皇帝移植众多四时名花于此处,以期“一年无日不看花”。《御制诗三集卷五十六》中收录有乾隆皇帝咏叹恒春圃中花卉的诗句:“春之为春发群芳,众名不可更仆数,池荷乃值夏方春,菊之春以秋为序,山茶蜡梅春於冬,夫岂不然岂浪许,是则恒春义若斯”。
清宫御瓷中可见有不少以花卉为型为饰的例子。这些或陈设或赏玩的瓷器使得紫禁城的殿阁与“恒春圃”内的景象一般,四时花卉无论时节花期竞相“开放”,超越了时间和空间的限制。

清乾隆

洒蓝釉描金御题诗文堆塑粉彩荷花连瓷仿黑漆描金座梅瓶式大壁瓶

“大清乾隆年制”六字三行篆书款

H 51.3 cm

来源:

法国私人旧藏;

香港拍卖会,1979年5月21、22日,Lot 231;

徐展堂先生旧藏;

北京拍卖会,2010年11月23日,Lot 557;

北京拍卖会,2016年6月6日,Lot 7409

本品为连座梅瓶式样,整体由瓶身,堆塑折枝荷花,束腰几式器座三部分融合而成,体量硕大,气势恢宏,堪称清代传世壁瓶之魁首。器身下部置仿黑漆描金底座,壶门式牙板隆起,鼓腿外翻如意足,下承托泥,描金莲花纹装饰,惟妙惟肖。瓶座与瓶身间,粉彩堆塑立体莲花、莲叶,所雕荷叶宽硕翻卷,荷花盛开,枝蔓窈窕,风姿绰越。

本品著录《谁收藏了圆明园》

本品为乾隆皇帝授意,以圆明园菱荷香所悬壁瓶为样本,钦命唐英烧造的作品。其造型典雅,装饰华丽,色彩明艳夺目,工艺繁复,将堆塑、镂空、雕刻、贴花等工艺融于一体,可谓极尽乾隆御窑制瓷之能事,彰显了盛世气象下,景德镇御窑鬼斧神工的创造力。其又承香港知名收藏家徐展堂先生旧藏,可谓品质与来源双重加持,颇值珍视。

清乾隆
洋彩万花献瑞图石榴花蕊尊
“大清乾隆年制”六字三行篆书款
H 57.5 cm
来源:
放山居阿尔弗雷德·莫里森(Alfred Morrison)(1821-1897)旧藏,编号586/2;
伦敦拍卖会,1968年7月23日,Lot 128(两件之一);
伦敦拍卖会,2003年11月11日,Lot 94

本品器型仿生,有两重意境,一为传统理解——葫芦大吉。葫芦与福禄谐音,寓意极好。又因葫芦多籽,承载了古人祈求多子多孙的美好愿望。在《清宫瓷器档案》中即是以此命名“九江关监督海绍恭进......白地洋彩万花献瑞葫芦瓶成对”。另一理解为学者新近提出,本品之造型与石榴花蕊甚为接近。

法国吉美博物馆镇馆之宝
“万花献瑞”又称“百花不露地”、“万花锦”,初创于雍正一朝,乾隆时期最盛,嘉道至晚清均有烧造。《活计档》在乾隆八年(1743年)首次出现“万花献瑞”一词,“十二月初九日,七品首领萨木哈来说,太监胡世杰交御用青花白地膳碗一件,传旨着交唐英烧造其碗,大小薄厚深浅款式俱照此膳碗,外面俱烧五彩......赏花用万花献瑞......”。春夏时节,御花园内万花争奇斗艳,与赏花时用膳碗花样相应。
 
 

本品放山居收藏标签

放山居
因为各色花卉所用色料烧造温度不尽相同,需多次烧造,极易偏塌或色彩不现,不能达到进呈标准,乾隆一朝此式万花献瑞的大件琢器只是偶有所见,甚为珍罕。查阅资料,仅可见本品和与其同为放山居旧藏的另一件极其相似但上半部修补的作品传世。二者同于半个多世纪前释出于伦敦拍卖会1968年7月23日拍卖会第128号。其中本品还带有阿尔弗雷德·莫里森之放山居标签,编号586/2,其传承来源,亦证明了其极高的档次和地位。

清雍正

珐琅彩万花锦纹小碗

“雍正年制”四字双行楷书款

D 10.2 cm

来源:

香港拍卖会,2002年10月27日,Lot 606;

香港拍卖会,2004年10月31日,Lot 130;

亚洲私人旧藏;

香港拍卖会,2012年4月4日,Lot 3191;

中国嘉德,2018年6月18日,Lot 2606;

伊势彦信先生珍藏

珐琅彩器创烧于清康熙一朝,指在养心殿造办处珐琅作制成的瓷胎、铜胎、紫砂胎及玻璃胎珐琅彩器。养心殿毗邻帝王住处,便于圣上直接检察成品。本品绘制粉色牡丹花瓣采用胭脂红料,表现出牡丹花的华贵姿态。粉色及蓝色的荷花、黄色的荷花及牡丹花,也是使用了珐琅彩料。珐琅彩料较粉彩、五彩料更加明快艳丽,深浅有度。尤为特别的是,珐琅彩料在玻璃质感中又透出独特而浓郁的油脂感。这种釉料的油脂感加之西洋绘画技巧“光影透视法”,使得珐琅彩料绘制出的花卉犹如西洋油画一般丰腴明艳。
本品在放大镜下可以清楚看到,口沿下粉色小花的花心部分彩料积聚,似是西洋油画中油彩点砌厚堆,而其他使用珐琅料绘制的花卉,也都是略微高于小碗平面和其他图案,形成花朵与叶片交相掩映,密不透风之感。珐琅彩料的明艳色泽和画工刻意为之的堆涂技巧,使得本品纹饰在二维平面上呈现出了三维立体的视觉效果。
雍正珐琅彩万花锦纹碗,是清代御窑“万花锦”瓷器的早期范本,极为珍稀。查阅各大博物馆及艺术品市场资料,仅见四件:其一藏于故宫博物院,属清宫旧藏;第二例为仇焱之旧藏,售于香港拍卖会1981年5月19日春季拍卖会(Lot 589);第三例最早售于香港拍卖会1981年11月25日秋季拍卖会(Lot 278),后分别于香港拍卖会2013年10月8日秋季拍卖会(Lot 3021)(成交价1444万港币);香港拍卖会2017年10月3日秋季拍卖会(Lot 3607)(成交价1870万港币)两度上拍,并著录于《香港苏富比二十周年》一书中,本品即为第四例,珍罕程度无需多言。

清雍正

青釉凸花折枝花果纹大碗

“大清雍正年制”六字三行篆书款

D 33.6 cm

来源:

香港拍卖会,1991年4月30日,Lot 86;

香港拍卖会,2006年4月10日,Lot 1608;

香港私人旧藏;

香港拍卖会,2011年4月8日,Lot 3033

此碗体量巨大而毫不变形,可见雍正御窑技艺之高,其釉色仿自宋代龙泉。唐英《陶成纪事碑》中称此类作品为“仿龙泉宝烧”。《匋雅》(卷上之二十九)赞誉此类作品:“内平外凸之雕花豆青海盌。雍乾皆有之。式样绝巨,而甚为精致。”今观此碗,可见陈浏所赞诚不为过。

清乾隆

黄地青花九桃大盘

“大清乾隆年制”六字三行篆书款

D 27 cm

来源:

香港拍卖会,2012年11月28日,Lot 2242;

伊势彦信先生珍藏
清代陶瓷的纹饰多赋予吉祥喜庆的寓意,以寿桃为主题的作品多为顶级御瓷。寿桃的个数又有“雍八乾九”之说,此件盘心所绘九颗肥硕的桃实也正合此例。而九又为阳数中最大者,愈加凸显了其庆寿至极的吉祥寓意,是为乾隆官窑最寄吉祥寓意的佳作。

清光绪

黄地墨彩牡丹纹缸一对

“体和殿制”四字一行篆书款

D 53 cm

来源:

诺斯罗普·格鲁曼公司(NORTHROP GRUMMAN CORPORATION)旧藏;

纽约拍卖会,2011年9月15日,Lot 1599

类似于道光朝“慎德堂制”款御瓷,作为为当时凌驾于皇权之上的慈禧太后定烧的“体和殿制”款瓷器,其胎、 釉、画工的精细程度和艺术造诣,均远远超出寻常官窑瓷器。据档案记载,景德镇御窑厂曾为体和殿烧制过百余只大鱼缸,汇同其他器皿约万件,皆属“体和殿制”款。虽记载“体和殿制”大鱼缸烧制百余只, 然存世所见稀少,颇为珍罕。 
 

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